第三四零六章 愤怒的汤普森 (1/2)

这些勒索案件都以失败收场，但安森相信有很多不为所知的勒索案件成功了，因为保险公司和私人藏家常常会对这类事件三缄其口。

其他一些罪犯会把赃画拿去抵押，不过银行近些年来已经提高警惕，在收到艺术品时会去alr数据库里查一下是不是赃画。

而另外一些罪犯把画偷回来就是为了损毁的，通常此举是为了表达一些情绪或者政治上的宣言。

最后一类偷窃纯粹是为了个人喜好，策展人或博物馆馆员最有可能干出这种事来，他们偷画是为了放在家里自己收藏。

在窃贼收藏家中，法国人斯蒂凡·布雷维策是个中翘楚。

2001年11月他被抓住时坦白说，在过去6年中从欧洲172家博物馆盗窃了239幅艺术品及其他展品，总价值约为14亿美元。

在做服务员的业余时间里，他平均每15天行窃一次，《卫报》称他“也许是史上最有效率的艺术窃贼”。

布雷维策自称为艺术鉴赏家，他钟爱16世纪至17世纪的大师作品，“我享受艺术。我热爱艺术品。我收集它们并将它们留在家中。”

尽管他的藏品数量庞大，他却能对其如数家珍。

每次作案时，通常他的女友安娜负责放风、打掩护，他负责行窃，这招屡试不爽。

他所盗得有价可循最昂贵的作品是16世纪老卢卡斯·克拉纳赫的《克莱芙公主西尔比》，当时这件艺术品估价500万英镑正要上拍，布雷维策将之直接从画框上切下来带出了苏富比拍卖行。

布雷维策平时会花很多时间与自己的“藏品”呆在一起。

有一次，当他发现一幅范·德·赫斯特是赝品时，毫不犹豫将之付之一炬。

2001年11月，他在瑞士琉森市理查德·瓦格拉博物馆行窃之后回访时，被认出来并抓获了。

瑞士警方花了19天工夫才弄到国际搜查证，这段时间里，布雷维策的母亲马利埃尔·施旺格已经将大批艺术品毁坏丢到垃圾箱里或是罗纳-莱茵运河里了，这位老阿姨并不知道，她所毁掉的艺术品价值几何。

布雷维策能够长时间逍遥法外或许也与其只偷不卖有关，事实上，在整个犯罪的过程中，偷窃只是其中最简单的一步。

而随着国际刑警力量对艺术品犯罪调查的深入和加强，销售赃画过程中的马失前蹄很有可能让犯罪者落入法网。

所以，其实只要张天元不把那些盗来的东西拿出来，那么就算是美国警方和联邦调查局有无数的想法也没有任何意义。

对于这一点，张天元还是非常放心的。

不过接下来，张天元还是没能去睡觉，而是坐了下来，因为电视机里面，洛杉矶贵族博物馆的馆长出现了。

张天元曾经就在电视里看到过这位馆长，好像还是洛杉矶的议员什么的，具体情况他不是很清楚。

反正就是那种既有钱，而且有很有权力，很有手腕的家伙。

这种人可不好惹的。

张天元想要听听这老家伙会说些什么。

欧阳晓丹也看得非常兴奋，不知道从哪儿弄来了一包爆米花，一边吃着，一边看了起来。

别人着急东西丢了在那里哭丧呢，她这倒好，直接改成看电影了。

张天元从欧阳晓丹手里夺过了一把爆米花，然后塞进了嘴里。

一边吃，一边将电视机声音放大了一些。

电视下面的字幕显示了这个老头的身份，洛杉矶贵族博物馆馆长，汤普森教授，竟然同时还是洛杉矶大学的副院长。

根据电视机里记者所说，这个老头在洛杉矶，乃至全美都很有名望，他的话，很多人都会奉为经典，有一大批忠实的粉丝呢。

“毫无疑问，我们经历了一场噩梦！”

老家伙激动地双手成颤抖：“昨天晚上，在这座神圣的殿堂之中，我们的宝贵文物被盗走了。

这是一场浩劫！

在世界的某个角落，有一个世界奇迹。

这个奇迹就是我们的博物馆，我们用数十载的心血，让它成为了世界的艺术明珠。

艺术有两个来源，一是理想，理想产生欧洲艺术；一是幻想，幻想产生东方艺术。

在这里，两种艺术相映成趣，共同铸造了博物馆的伟大。

这里的东方艺术就如同巴特农神庙在理想艺术中的地位。

一个几乎是超人的民族的想象力所能产生的成就尽在于此。

和巴特农神庙不一样，这不是一件稀有的、独一无二的作品；这是幻想的某种规模巨大的典范，如果幻想能有一个典范的话。

这座精致而又庞大的博物馆是无数人辛苦劳作的结晶。

为谁而建?

为了各国人民。

因为，岁月创造的一切都是属于人类的。

世界上的艺术家、诗人、哲学家都知道洛杉矶贵族博物馆；埃德加就谈起过我们的博物馆。

人们常说：希腊有巴特农神庙，埃及有金字塔，罗马有斗兽场，巴黎有圣母院，而我想说，我们的博物馆，不比这些建筑物差，我们拥有的东西，甚至超越这些地方。

要是说，大家没有看见过它，但大家梦见过它。

这是某种令人惊骇而不知名的杰作，在不可名状的晨曦中依稀可见。

这个奇迹已经消失了。

就是昨天晚上，不知名的强盗闯进了这里。

他不仅洗劫了这里的一切，更是疯狂的纵火焚烧。

似乎得胜之后，便可以动手行窃了。

他