第三五五六章 运气逆天了 (1/2)

温蒂本以为什么都不可能发现，然而——

张天元居然在一堆旧报纸堆里头找到了一个看起来很陈旧的旅行袋。

旅行袋打开之后，里面竟然是几幅装裱精美的国画，只是看起来布满了尘土而已。

“不会吧，你这运气还真是逆天了。”

温蒂惊讶地说道。

“运气的确不错，这一套作品，应该是乾隆皇帝身边的红人钱维城留下来的。”

张天元笑了笑道。

其实这也不能算是运气，如果他不把这家店盘下来，那么他也不太可能会得到这样的好东西。

钱维城，初名辛来，字宗盟(一作宗磐)，又字幼安，号幼庵、茶山，晚年又号稼轩，武进人。

出生于官宦之家，自幼受到良好的家教。

乾隆十年，年仅25岁的钱维城在殿试时高中一甲一名进士，随即授修撰，从此踏上仕途。

由于他出众的才华，不久即奉命南书房行走，成为天子身边的“文学侍从之臣”。

他又擅长丹青，受到皇上器重，经常随驾出巡各地。

钱维城是乾隆十年科举考试的一甲一名进士，以“状元郎”的身份被授翰林院修撰。

由于他才华出众，不久即奉命南书房行走，成为天子身边的“文学侍从之臣”。

他又擅长丹青，受到皇上器重，经常随驾出巡各地。

钱维城的绘画“上追前辈，以古为师”，具有坚实的传统功底。

钱维城供奉内廷后，有幸受到略早入宫同为南书房行走的著名画家董邦达的指授。

董邦达绘画善用枯笔勾勒，淡墨皴擦，笔墨苍郁，其画风极大地影响到钱维城，故张庚在《国朝画征续录》中评述钱维城说：“其山水气象沉厚，得力于董邦达”。

钱维城在一生的创作实践中，还广学博览，兼收并蓄。

他临仿“元四家”黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙，领会他们萧疏、空灵的画风;追摹“清初四王”王时敏、王鉴、王翚、王原祁，体会他们的构图和笔墨着色，极大地提高了自己的艺术水准，创作出大批佳作。

钱维城的画作之上经常有乾隆御笔题诗、题字，“所进画册，大多呈蒙御题”。

乾隆的御笔题书虽算不上精美，但因这种天子偏爱，也使得钱氏作品诗画相映、笔墨生辉，反映了当时在宫廷中君臣崇尚艺术，以书画往复酬答，“如若师友”的美好和谐关系。

钱维城的书法亦可称道，具有十分扎实的功力。

从传世作品看，钱氏书法远学宋代大书家苏轼，清丽苍润，秀骨天成。

不过，受时风影响，其书法不免也有一些馆阁体书风之流弊。

钱维城作为皇帝的侍读学士，擅长丹青，其书画作品多被清宫收藏，并大量著录于内府清册。

另外，也为王公贵族、富商士绅乃至文臣学士所竞相争藏。

根据《秘殿珠林石渠宝笈续编》、《钦定石渠宝笈三编》统计，仅在《续编》一书中，即收录有钱维城书画作品121件，其中绘画95件，书法26件;

而《三编》之中共收录有钱氏书画作品87件，其中绘画70件，书法17件;

两书累计收入钱氏书画作品208件，绘画藏品则高达165件，可见清代宫廷对其书画的珍视。

当然，清宫收藏和著录的这些作品也仅是钱维城一生所创作书画的一部分，另外还应有一些未能入藏清宫，或者虽进入清宫甚至加盖了鉴藏印章，但最终却未被著录和收藏。

因此我们看到，在全国各地博物馆、私人藏家手中有不少钱氏的书画作品，它们有的是清宫旧藏，有的则一直珍藏和传承于民间。

从海内外主要博物馆收藏的清宫藏画及《中国古代书画图目》《中国古代书画图录》等著录情况分析，钱维城创作的绘画作品至今主要保存于帝都故宫博物院、宝岛“故宫博物院”和沈省故宫博物院等几个清宫藏品最多的博物馆院。

这些画作多保存完好，且有不少精品，代表了钱氏的画风。

此外，在中国国家博物馆、首都博物馆、津城博物馆、广省美术馆、吉省博物院、扬城文物商店等文博单位，也分别收藏有一定数量的钱氏画作。

在沈省故宫博物院珍藏的众多清宫书画作品中，钱维城的画作无论是数量还是品质，均可位居前列。

从藏品数量来看，钱维城的绘画共有18件，其中有3件曾在《续编》《三编》中著录，另有3件作品虽未被《石渠宝笈》著录，但在画上亦分别钤盖有“乾隆五玺”或“乾隆七玺”以及“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”等清宫鉴藏玺印。

可谓流传有绪，递藏深宫。

从沈省故宫博物院所藏钱氏绘画作品的内容来看，大体可分为三类：

其一为描绘清宫园苑的画作，有两件;

其二为创作或仿古的山水画，有10件，数量最多;

其三为创作的花鸟画，有5件。

另有一件为清宫纪实性绘画，描绘清朝皇帝率王公贝勒、八旗官兵在山间野外驻营的场景。

至于其他的人物、走兽等画种则未有涉及，反映了钱氏绘画艺术以山水、花鸟为主要创作对象的基本特征。

从绘画作品本身来探究，沈省故宫博物院所藏钱氏绘画以《石渠宝笈》著录的3件画作最为优秀，即设色《仙庄秋月图》卷、墨笔《竹院清吟图》轴、墨笔《云岩听瀑图》卷。

由沈省故宫博物院珍藏的钱维城绘画来看