第313章 滑过…… (2/3)

深秋的窗外，寒气逼人，空气渐渐凝结成窗花附着在窗棂之上，看着忽明忽暗的檀香，让人不禁回想起了往事。

天色渐暗，屋内的人儿一边剪纸，一边回忆着内心深处某个日思夜念之人，她的身姿如同剪影一样清晰。

那么这个她，有可能是他的恋人，但我更多的愿意把它理解为是美人。

他今生被那些美丽的灵魂所蛊惑，日思夜想自己就是她们的转世，就是那些倾城倾国的隔世佳人，也是他毕生所追逐的梦想。

“我参透斑白了发鬓故事嶙峋心不平曰命”，“参透”二字，有种彻悟和顿悟的了然。

“故事嶙峋”，嶙峋本指凹凸不平、峻峭突兀的石头，在这里特指跌宕起伏、坎坷崎岖的人生。如说命运，休lùn_gōng平。

想起过往种种，心绪难平，突然明了，一路走来所忍受的各种艰辛困苦和是非恩怨，万般是劫，一切皆为宿命。

“如意轻屏风静冷清北风行古道遗孤亭”，一种苍凉落寞的场景跃然于纸上。

这里的“如意和屏风”，看似具体的物件，其实泛指屋里所有的摆设和铺陈，“轻、静”二字，主要是为了对称，渲染出清冷苍凉之境。在北风渐骤的古道旁边，突兀的矗立着一座孤零零的亭子。

后面一句的重复，主要是为了着重渲染苍凉这种气氛，从而引出对人生更深层次的思考。

“今生繁华杳然空井红尘爱恨无根浮萍风化虚名我归隐”，前面的铺陈是为了后面的“归隐”。

意思是今生的繁华如空井一般深暗幽寂，转瞬间即逝；滚滚红尘之中，爱恨如那无根的浮萍，随波逐流；那些虚浮的名号于他来说，终究会被风化，与其如此，还不如就此归隐山涧林泉，不问世事，乐得逍遥。

“逐梦令/浮生半醒/谁薄命/叹倾城盛名/我微醺面北思君/等天明憔悴入铜镜……”，女声唱段可谓惊艳之笔，与男声唱段相互呼应。

就像是原唱者追逐梦想的自诉与自醒，崎岖不易；又像是美人在哀叹自己红颜命运的多劫，苍凉而悲壮。

就算倾城倾国又如何，终究难逃红颜薄命的纠葛。

似梦非梦，似醉非醉，似醒非醒，看透人生又如何，不过是给自己找不痛快，不如在劫运里糊涂谋醉，大智若愚，酒至半酣，最好不过。

一人独酌的境遇，更能让人联想到美人深宫里那无边的寒冷和寂寞，酒入愁肠，勾起了无限相思之情，彻夜难眠，一身的疲惫和憔悴，悉数落尽明亮的铜镜之中。

“娥眉颦/愁为邻/缘尽/我子夜泪满襟/不信……”，第一段唱词中的前四句在此重复，是为了铺陈和加重一种苍凉失落的境况，从而引出这句歌词，承上启下。

“娥眉颦”一语出自袁枚的“生就娥眉颦更好，美人只合一生愁”诗句，“娥眉”泛指美丽的女子，而“愁”是古诗词中用得次数最频繁的，婉约派词人纳兰容若尤其擅长。到底是怎样的情况下美人蹙眉呢？原来是在宫廷深院中忆了心爱之人，想起与他之间的缘份竟如此短暂，忍不住泪湿满襟，怎么都不敢相信。

“伊人重情秋色入林奈何姻缘如叶飘零而我仓皇前世寻”，“伊人”指的是李玉刚心心念念的那些美人，本都是重情之人，奈何命运弄人。

在诗词中，秋色多半是为了渲染离别的境况，萧条、肃杀、苍凉、哀婉。

这里的“姻缘”，可以理解为美人心中所爱之人，她们之间的姻缘像秋天的落叶般随风漂零。虚实切换自如，过度从容。前两句是虚，后一句则是写实，李玉刚一路追寻着美人的足迹，寻找那些遗落在前世的记忆。

“逐梦令/浮生半醒/谁聆听/我心事入琴/弦外音/拨乱曾经丝竹轻却重重/伤心……”可以想象这样一副画面：一位美人在夜深人静时独坐窗下，幽幽的拨弄着琴弦，这深宫大院知己难逢，只能将细细的心思诉诸于琴。

回忆重温，思绪翻腾，琴声越来越急促，越来越凌乱。

相识满天下，知心能几人？

虽然说已是名满天下的绝代佳人，可是有谁真正能懂我心，能明我意？

无法看清的真相，无法明辨的是非，无法挽回的时光，无法预知的未来，无计可施的情爱。

想到此，不禁悲从中来。

整首歌词以女声唱段结尾，如泣如诉，哀婉之情溢于言表。

半生逐梦如令，萦绕于怀的，只怕是比相思之情更深的愁苦

这首歌，就李旭升个人看来，其实是一首写红颜美人薄命与红颜易老相关主题的女性心理作品，也是中国传统文化中的一种经典的女性情怀作品，带有深深的哀怨与忧愁之思绪，是淡淡悠悠愁愁的美人歌吟。

虽然它不是很火，但经典无疑。

……

……

云幕月一连看了好几首，发现都不错，有点难选了！

而这时，她就看到了手中的这首。

名为《半城烟沙》的歌曲。

根据曲意，她半哼着唱了起来。

有些爱像断线纸鸢。

结局悲余手中线。

有些恨像是一个圈。

冤冤相报不了结。

只为了完成一个夙愿。

还将付出几多鲜血。

忠义之言。

自欺欺人的谎言。

有些情入苦难回绵。

窗间月夕夕成。

有些仇心藏却无言。

腹化风雪为刀剑