第581章 第581场 对比人格法 (1/2)

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“能在很少空间内，能把超级英雄表现好的，据我所知只能用一种方式，那就是内外差异对比人格法。”李小乐望着迷惑的汤姆克鲁斯与史泰龙缓缓道：

“台词与剧情的空间表现不够，你就用在限的空间，用每个镜头中都表现出内外差异化强烈对比的人格，让表面与内在完全不同的两个性格随时随地的表现，这样人物就不仅仅限于剧情与台词的局限。”

“内外差异对比人格？你是说我直接用内在与外部完全不同的特质，表现出的反差来表达人物？”汤姆克鲁斯似乎听明白了一点，但是他同时觉得很为难。

所谓的内外差异对比人格，是表演的一种极高级的形态，需要演员内心本身具有一种与角色本身表现出来完全相反的特质。

这种反差化会极大提高角色的生动感，比如一个道貌岸然但内心却想着怎么把女学生骗上床的大学老师，或者和善的清洁工，但是却想着晚上怎么杀掉老板的变态杀手。

在电影中，通常这种内外差异对比人格塑造出的都是经典的反面角色，最著名的就是1991上映的经典电影《沉默羔羊》中，影帝安东尼·霍普金斯扮演那位被无数影评人誉为“史上最恐怖的变态杀手”。

整部电影中安东尼·霍普金斯只有区区21分钟的镜头，也并没有任何肢体语言，唯一所做的动作就是站立或坐下，而他却通过内外差异对比人格的方式，仅仅是靠眼神与说话的神态来体现汉尼拔这个吃人，但是智慧异常、风度翩翩的心理学教授，其其内在外在不同的双面人格表现的淋漓尽致。

而08年上映的《黑暗骑士》中，希斯莱杰塑造出的亘古绝伦的反派“小丑”，其滑稽的外表动作与内心的黑暗气质的表现，也是内外差异对比人格的经典案例。

这种演技方式所有演员都了解，但是极少有人会使用，最大的问题在于，这对演员本身要求极高，演员等于要同时把两个截然不同的特质融入在一个角色当中，而普通演员基本都只习惯表现一种性格特质，单一特质能演好的就寥寥无几，何况能把两种特质都表现的入木三分的，所以这种方式，只有那些戏路宽广天赋极佳，金字塔间的演员才能把握。

汤姆克鲁斯能有这个能力吗？这还是个未知数。

而更重要的一条在于，虽然内外反差对比人格是非常经典有效的塑造角色的方式，但是让汤姆克鲁斯与史泰龙疑惑的是，影史上却从来没有扮演超级英雄的演员用过这种方式的先例？这该如何表现呢？总不能表面上道貌岸然，实际内心充满邪恶吧……（之后的蜘蛛侠3走的就是这个路线）

“怎么表现托尼斯塔克这个内外差距？”汤姆克鲁斯想了半天，还是没有答案，只能有些灰心地直接问李小乐了。

“其实很简单。”李小乐望着两人解释道：“托尼斯塔克表面上是花花公子，无所不能的超级英雄，但是实际上内在是一个彻头彻尾的失败者……”

“失败者？”汤姆克鲁斯与史泰龙都听着愣住了，互相望了一眼，均是看到了对方眼中那种迷惑。

这两位巨星演员从入行起，就扮演过无数的“英雄”角色，无论是《洛奇》里的拳击手，《第一滴血》中的特种兵，《壮志凌云》飞行员，《碟中谍》系列特工，这些角色出身虽然不同，但是在电影中都是最终获得一切的胜利者，特别是英雄主角要在关键表现出压倒性的内心力量，他们永远是站在正义与道德的制高点的一方，无论遇到什么困难这些“英雄”都会是最终的胜利者，这也是“英雄”的定义所在。

超级英雄更是如此，怎么会用“失败者”的角度去演出？

“汤姆你一直扮演一个胜利者，一个认为自己是正确，且无比正义的角色，所以你扮演托尼斯塔克的内外反差对比人格的‘外’很容易。”李小乐望着汤姆克鲁斯眼睛道：

“但是所有的超级英雄，其内心应该是一个失败者，你要从一个失败者的角度去扮演托尼·斯塔克。我觉得目前的你恐怕无法表现‘内’的层次对比。”

看着汤姆克鲁斯与史泰龙都是一脸茫然，李小乐在心里叹了口气，这两位虽然努力但是在表演上的境界还是差了一些，想到这里，他只能用食指与大拇指捏在一起做了一个“很小”的手势，引诱汤姆克鲁斯道：

“汤姆，我知道你现在不懂，只要我让你做一个小小的训练，我就能让你明白，你愿意接受这个训练吗？”

“当然……愿意。”汤姆克鲁斯明显犹豫了一下，他心里还是不太相信李小乐这个“失败者”理论。

“好，那我提前给你说明白吧，这个训练有些辛苦，如果你真的愿意，我们可以先签一份免责协议吧，我怕瓦格纳到时候会找我麻烦。”李小乐这话虽然像是开玩笑，但是表情确是很严肃。

“李，小汤米才不会怕什么小训练呢。”史泰龙笑呵呵地搂着汤姆克鲁斯的肩膀，又肆无忌惮地摸了摸他的头：“你说是吧，小汤米。”

“当然，只要是为了电影好。”汤姆克鲁斯在考虑了几秒之后，就毅然点了点头，虽然他不知道李小乐要干什么，但是经过了这么多事情之后，他也没理由去置疑李小乐的决定了，李小乐作为导演兼任制片人，在剧组他就是真正的国王。

李小乐拿出iphone，从里面调出早已经准备好的那份“自愿免责协议”书，