第一百六十九章 救赎 (1/2)

一个故事的开头和结尾毋庸置疑都是很重要的。很多人应该看过一些电视剧或者电影，开始很棒，那就比较能一直坚持看下去；那如果结尾也很棒，那就看完会给好评，有后续的话还会期待下一部。

所以结尾的时候，

任何细微的处理都是很重要的。

前面没问题，前面是peter和母亲就说了最后一句话，手机没信号，一直到最后手机没电，唯一的光源消失。黑暗中只听见绝望的一声吼叫。

然后

然后开始有想过究竟是该救赎，还是毁灭？这是一个问题。这个选择对电影非常重要，甚至决定了整部电影的最后基调。本来是按照原版警方乌龙没有被救上来，结果被一个人否定。

是john，狮门影业的代表。

这也是他和剧组这边提出的唯一要求，也是坚定不变的要求。

peter做的事情确实不合道义，把一个孕妇赶出公司，但是不说什么这是层面的事情，就说他并不是应该负全部的责任——好像把一切都怪在他身上太过了，从给出的背景来看他最多算事情的帮凶。

所以john认为惩罚似乎也有点过了。

当然其实更重要的是涉及到家庭，就不能按照普通恐怖片结尾处理了。毕竟是给西方人看得居多，在场很多人都信教，信这种类似于国内“放下屠刀立地成佛”的这一套。

在很多家庭恐怖片里，也是最后完成救赎的居多——忙于工作的父亲经此一事回归家庭，母亲放下对孩子的严苛，而孩子也理解了父母这种。

这才是卖钱的片子，毕竟《活埋》也不是那种恐怖血浆片。john代表公司给出的意见就是这样，只是还有一个理由没说的是公司习惯性地留下后手：

留下peter还可以拍续集啊！

电影公司干涉拍片其实不算少见，何况本身林浩就已经大改了本子，再改一下也无妨，反正他押宝的是《电锯惊魂》，《活埋》买单的是狮门影业这个金主，那就改吧。

不过因为没有具体限制到具体情节，所以拍到最后还是有一个争执：这最后的救赎，是归于peter母亲，还是警方，或者是那个开车的白人父亲？

拍摄获救这一段地点选在了一个荒野农庄旁边，这里视线没什么遮挡，旁边又是一块花田。澳洲天气一向很好，阳光撒下来从旁边的树梢中，投下斑驳的光影，衬得花田和这一切分外美好。

获救嘛，阳光明媚的环境给观众一点希望。由于临近拍摄结束，剧组租了四台机器，左右两边各一个，前方和上方各一个，多角度同时拍摄他起身的这一场戏。

不过这场戏拍完，却并没有宣布《活埋》杀青，大家庆祝。

john说结尾好像有些不大合理。

其实这件事情，本身从开拍大家都一直在犹豫哪种结局最合理。

警方救援其实算是比较弱的一个提议，因为你知道按照美国片里的套路，即使是出动了那也是最后人都没事了他们才匆匆到场，何况这还是这么个人化的一个电影。

所以还是做一样的处理，敬茶作为辅助，出现但不是最主力。

而一开始讨论到现在是打算归于母亲的，这就让前面必须埋下伏笔：母亲接电话的时候有个镜头，显示她就在peter所在的那家旅行社。

只是这其中的逻辑吧，就不太走得通，林浩本来以“电影嘛，还是允许里面有一些不合理的。”说服了john。

被埋在地下这么久，母亲通过一些什么事情之后最终找到，应该是很贴合从头到尾的一个救赎感，肯定很感人。

“但如果是那个白人父亲，那就不仅仅是一个人的救赎！”结果就是拍下来本来准备开心收工，john终于还是看完拍摄的片段，再次否定了：“那就是两个人的救赎了，因为这里面需要救赎的可不仅仅是peter一个人！”

john又开始讲述自己的原因，毕竟那边孕妇的父亲是一下子就没有了女儿和肚子里的孩子。

林浩于是也只能无奈道：

“但还是那个问题，怎么他就想通了？他能做出把人活埋的举动，然后又在这段时间里原谅了他，逻辑说服能力其实不是那么足。”

是的，林浩也其实心里同意两个人的救赎更好，但逻辑不是那么走得通。

世界上不顾一切只为找到你的只有父母，这一点是能让观众感同身受的，而只需要一个镜头观众就能想到母亲一定会这么做；而如果是白人父亲这边，则还需要一段其他的戏码，才让这部戏最后别来的“天降神兵”。

这其实很让人讨厌的。

因为一个人好像被反派抓走，挣扎求救半天，最后反派自己想开了放走了这个人。

都不好搞，林制片和狮门都各执一词相互不太想妥协，僵住了。

直到一直在旁边看着两人对峙的沃纳尔和温子仁提出意见。

夕阳下，大巴上。

空荡荡的车上只有三个人，一个黑人女性敬茶正在柔声安慰一个亚裔的母亲，还有一个开着车沉默不语的白人司机。

嘿，就冲这个就够政治正确的。

敬茶抬头看了一眼前方，光线已经昏暗，然后低下头接着柔声安慰道：“没关系的女士，他既然还在给你打电话就说明他还活着，说不定没什么事。我们已经派出了一些人前往寻找打听，一定会有线索的。”

“可是我们都找过了，都没有”

亚裔母亲于是抽泣道：

“我想，这也许是报