第一百二十六章单发多发曹尼玛！加特林吗？求推荐票，打赏，投资和收藏） (1/2)

前一秒钟。

很多观看【加勒比海盗】的影迷，还在抱怨【加勒比海盗】的这个开头，实在是有些太乏味了，节奏太慢了，讲的都是些什么乱七八糟的东西。

下一秒钟。

曹禺饰演的烟熏妆的杰克斯帕罗，乘着一艘破了洞而且还正在漏着水的船只，在慷慨激昂的e（他是一个海盗）的背景音乐中登场的时候。

看到了曹禺的这个形象的大银幕前的所有人，瞬间就像是被扼住了喉咙一样，集体失声了。

一个个坐在大银幕前的老影迷们，把眼睛瞪到了极限，却依然觉得看的不是那么仔细，把嘴巴张到了无法再睁开的地步，却一丝声音也发不出来。

一个个坐在大银幕前的老影迷的神情，就像是见到了什么怪物一样，只觉得自己的灵魂都在颤抖。

没有一个人知道自己为什么会这样，为什么自己会这么激动。

其实造成这种情况的表面原因很简单。

但凡这里有一个人接受了九年义务教育，并且有些文学素养。

那么其此刻的心里就应该明白了这是为什么？

欲扬先抑。

是的，就是一个简单文学写作手法。

只不过【加勒比海盗】将这种文学的写作手法，灵活运用到了电影中。

前面七分多钟的对配角的叙述，对旁枝末节的描写，咋一看全都是累赘的‘繁文缛节’。

但其实这些都是一种抑。

观众的情绪在这种被抑制的情况下，就像是身体在忍受着饥饿。

谁都知道在人饥饿的时候给他们一个馒头，他们都会觉得这个馒头就是一顿饕鬄盛宴。

这种手法就像是一种快感的放大器，能够让本来八十分的感受放大成一百分的感受。

更何况【加勒比海盗】这下一秒的转折，递上来的还不是一个简陋的馒头。

而是一场满汉全席！

这场满汉全席由妙到极致的背景音乐选择，触碰到到欧美人灵魂深处爽点的人物形象设定，以及只有曹禺才能明确感知到，其他人只能隐隐约约的用‘卧槽’来表达感受的系统赋予的气质组成。

音乐自不用多说。

e（他是一个海盗）这首歌的经典，我想不用做过多的解释。

如果真的有人不了解这首歌的话。

那么你只需要知道，无论肤色，无论人种，甚至是无论年龄和性别，当任何一个人听到这首歌的时候。

脑子里浮现的都是一幅风雨中一艘波涛汹涌的海盗船，在和大海做搏斗。

这首音乐作为曹禺饰演的杰克斯帕罗船长登场的背景音乐。

它的出现直接就免去了曹禺饰演的杰克斯帕罗的自我介绍，让观众能把目光直接关注在角色本身上，并且这种无言就能明了的感觉，更能加深观众和角色之间的代入感。

当人听到这个音乐后，再配合曹禺饰演的杰克斯帕罗，自由的站在桅杆上，而形成的经典形象对视觉的冲击。

他是一个海盗的信息，我想不用多说，已经呈现在了所有观众的眼中，刻在了所有观众的心里。

接着是触碰到到欧美人灵魂深处爽点的人物形象设定。

【加勒比海盗】里曹禺塑造的杰克斯帕罗船长这个形象，与其说是西方人心里的梦想了，不如说是西方人刻在基因深处的yy了。

就像华国人心里最美好、最诗意的生活，是种着几亩良田、搂着娇妻美妾，过着世外桃源般生活。

西方人心里最美好、最终极的理想。

那就是自己架着一艘饱经风浪的船只，拿着一张画满了宝藏的地图，去追寻那无尽的财富。

这个是所有西方人的梦想，可以说每一个欧美人士从小到大，几乎都做过这种梦。

而在海上追逐这个梦想的过程中，不可避免的会遭遇海盗。

所以海盗对于所有西方人来说，其实是一种不好的形象。

但有时候人就是贱骨头。

现代的心理疾病中，有一种心理疾病叫做斯德哥尔摩综合症，具体的症状就是受害者爱上施暴者的心理疾病。

对于海盗，西方人的心里也有着这种感受。

所以当观众知道曹禺饰演的杰克斯帕罗是个海盗后。

所有观众对曹禺饰演的杰克斯帕罗的第一反应，其实是一种爱恨交织的状态。

一开始是怕。

毕竟多少次这帮子还是个孩子，或者还是个青年人的影迷们，在梦里纵横四海的时候。

都是在快要成功的时候，被一伙海盗给ko了，或者是在已经成功了的时候，又被一伙海盗给洗劫了。

然后就是在无尽的，或是愤怒、或是惊恐、或是一摸下面，尿了一床，略有些羞涩的状态下，醒了过来。

这其中的情绪变化，可以参考【让子弹飞】里的师爷——吃着火锅唱着歌，突然就被大劫了，你郁闷不郁闷，失落不失落。

然后是恨。

恨海盗扰人美梦，害人尿裤子。

恨到极限接着就是斯德哥尔摩综合症登场了，那就变成爱了。

这种种种五味杂陈的情绪混合在一起，虽然这种情绪一般来说都隐藏在每一个欧美人士内心的深处，并且很轻微。

可看电影嘛，又不是真要观众哭得死去活来、感悟良多，才算是成功。

尤其是对商业片来说，能调动观众的情绪那就不错了，就够了。

这种把观众内心深处的情感调动起来的操作，一下子就让曹禺饰演的杰克斯帕罗形象，立在了观