第四百九十六章 我来自未来 (2/3)

但是呢，方沂又说：“我们确实需要个女角色，不然电影太硬了。而且一个女性角色都没有的话，可能会影响到电影票房，因为女性观众倾向于不看男人戏。”

郭凡接嘴：“女战友怎么样？女战友也是战友，也是战友情。符合史料，也符合艺术性。”

其实这类矛盾很好解决，三人都想到了一处：添加一个护士角色。

在战场上，护士并不像大多数文艺作品那样总是处于后方。事实上，由于当时朝战初期志愿军恶劣的作战条件，护士常常要扛着枪林弹雨，冒死把受伤了的战友拉回来，甚至是就地包扎。

1956的电影《上甘岭》是一部精彩的战争片，全片描述志愿军某部八连在坑道内，与美军浴血奋战，面临着断水断粮的危险，战士们最终坚持足足24天，等到了中朝联军的大反攻。

那么这部片子最出名的片段是什么呢？

是激烈无比的战斗，还是战士们的康慨就义……都不是。电影最出彩的片段，是敌人进攻的间歇期，一个宁静的时间里，坑道内的卫生员王兰为了鼓舞士气，唱起了歌谣：

“一条大河波浪宽

风吹稻花香两岸

我家就在岸上住

……”

当一个故事残酷的时候，温情就让人难以忘怀，当故事温情的时候，残酷就取得了同样的地位。

护士，必须要一个护士角色。不要太漂亮，央戏的，邻家女孩风格。

方沂脑海中想到了一个人，于是掏出手机发了条短信。

会上还讨论了其他事情，比如这种大规模的战争戏需要经验老到的爆破道具组，来的可是真家伙，是“热爆炸”不是“冷爆炸”，这是共和时代当前欠缺的，可能要引入外援。

国内擅长爆破戏的主要集中在港地和原先的一部分制片厂老人，方沂要尽快联系到这些人。

另外，所有演员都要进行一定程度的军事训练，不要求变成神射手，但起码表现出某种纪律性，绝不能在镜头前罕见驼背、腿脚不利索。

片中各种战术行动必须尽可能符合史实，必要时甚至得请求组织，找现役士兵担当替身，方沂要把解放军步兵班组突击战术“三三制”在电影中还原出来。

这是一种起源于抗日战争期间，成熟于解放战争，大量运用于抗美援朝战争的步兵班组突击战术。核心思想是适当分散兵力密度，避免敌方密集火力的杀伤，强调以密切的协同，层层推进，交替掩护进攻。

朝战是文艺创作的富矿，但无论是朝鲜还是韩国，以及美国人的片子，无一例外把志愿军精妙的突击战术描述为“人海战术”，实质更为糟糕，他们拍摄出来的还不是“人海突击”战术，而是将其扭曲为日军日俄战争时期的“猪突勐进”战术，这是一种野蛮、无人道、落后的战术，背后的用心相当险恶。

一战时期，马克沁机枪应用当天内就使6万名英军士兵伤亡，自此宣告“猪突”战术的消失，更不要说有大量重装备的联合国军了。显然他们电影里的志愿军不符合史实，甚至不符合基本的智商。

如韩国去年上映的电影《高地战》中，志愿军摩肩接踵，仿佛聚集在广场上看春节联欢晚会那样密集。狭小的山谷里，挤进去了上万志愿军战士……

不，当年不是这么打赢你们的。所以死伤交换比小于一比一。

外人出于某种目的，这么拍无法阻拦，但自己人就不要这么蠢了。

——这些都需要方导演统筹调度，而这个方导演本人，还有一系列其他计划。比如187c的他需要在两三个月内减重到60kg以下，要从一个肌肉勐男生生减到瘦骨嶙峋。

为什么呢？

李雪建曾出演《横空出世》的司令员冯石这一角色，该片描述了新中国在罗布泊试爆原子弹的历史，根据资料，冯石人物原型“因条件过于艰苦，瘦瘦的黑黑的……”而李雪建比当时的对手戏演员更加圆润，这让他事后极其后悔，认为是演员生涯唯二遗憾的事情。

那么，极端情况下炒米都没得吃，只能吃雪的战士怎么可能还是肌肉勐男呢？其他人倒是不用强做要求，方沂是核心演员，不得不减重。而他一旦消瘦了，对于银幕外的观众冲击力是很大的。

也绝对是能横扫大陆几大奖项的精彩表演。

方沂摁着自己眉头，压力果然比《十二生肖》大得多。

“电影就叫《我来自未来》？确定不改了吗，比如改成《长津湖》或者《铁原》？”郭凡忽然问。

方沂：“那是系列片的命名法。”

郭凡：“我们这电影可能体量蛮大，相当于两部电影了。吴白鸽那导演不是要拍中国版《泰坦尼克号》吗，说是要像《赤壁》一样，分个上下两部。”

“我还没到这么拍电影的年纪。”

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两个星期后，正在排练话剧的宋佚接到了学校的一个任务，要求她担当新一届央戏校友配音展览会的主持人。

央戏的校友配音展览会每一届都在湘省卫视播出，现在已经是业内小有名气的专业节目。主持人是个抢手位置，一向由特别优秀（有背景）的学生担任。

这次展览会不同以往，据称校友们将参与同一部电影拍摄，在拍摄电影前来给即将毕业的学生