第三百九十八章 取舍和剪辑 (1/2)

朱迪是一个非常非常有气质的女孩儿，当然，不是说她长的不漂亮。

实际上，好莱坞的女星，在年轻的时候就算不能都称得上国色天香，但基本上各个都称得上貌美如花。

朱迪是一个非常好学的人，即使在片场，只要没有戏，有闲暇时间，她都会拿出书本翻翻。

腹有诗书气自华。

在耶鲁修过古典文学、美国黑人文学，精通英语、法语、拉丁语、西班牙语和意大利语。

她的气质，表现在有独立的思想，能够很好的思考，而不是简单的人云亦云。

她在表演中遭遇最大的困难，就是她很难将自己的身体完全交给艾尔帕西诺去带动。

这和她的人生信念不同。

不过后来，燕青羽发现正是这份稍微的僵硬，完美的显示出唐娜对探戈的生疏。

一个美貌的，有气质的，有思想的高学历女子，简直就是张国荣的审美核心。

或许正是如此，张国荣才会在朱迪面前，总是有些慌张，有些羞涩……

只是，见惯了美国太多奔放的男人，对于张国荣这种温柔似水的内敛男子，朱迪怎会轻易善罢甘休。

先从在片场开始，即使没有朱迪的戏，她也会经常去探班，找张国荣聊天。

后来张国荣觉得有些不对，开始躲避后，又追逐着他前往比弗利山庄燕家大宅。

绝不腻乎，只是聊聊天，说说话。

最让张国荣恐惧的是，他发现他很喜欢和朱迪聊天的感觉。这让他觉得很可耻。这种行为和心理都背叛了他和叶向楠的爱情。

对于燕青羽的调侃，张国荣顿时没了脾气，有些颓废的坐在沙发上，苦恼道：“小羽，你说我该怎么办？我可能真的爱上了朱迪。可是，我对向楠……我真不知道，我该怎么办。”

燕青羽好笑道：“这会儿你苦恼个什么，人家既然已经从香港飞了过来，你其他的都先别管，先招待好人家再说。这和爱情无关。是做人的基本原则。你总不能让人家下了飞机就看你这张倒霉脸吧？而且，你也可以正大光明的带她四处转转，至少到目前为止，她还是你正式的拍拖女友，你也没有隐瞒欺骗朱迪。对吧？”

张国荣闻言缓了缓神，点点头，道：“对，我没有欺骗任何人，也还没有发生什么。我没有做坏事，也没有和朱迪发生过什么。”

听着张国荣的喃喃自语，燕青羽好歹才忍住继续打击他，精神出轨有的时候比身体出轨更可怕……

不过看老兄弟这般受折磨。他只好劝道：“荣少，你要明白一个道理。在感情世界里，是没有对和错之分的。也没有正义和邪恶之说，只有有感觉和没感觉的区别。

我没见过叶向楠，所以不好对她做出评价。只是你和她到目前为止也不过交往了大半年而已，去掉你在美国的两个半月，也不过是四五个月。短短的时间里，能有多深厚的感情让你这般自责？就算你们分了。也只是正常的情感波折而已。

你看看这个世界，你看看好莱坞。每天有多少人上演着多少悲欢离合，但是没有谁像你这样。叶向楠我不熟。但朱迪我感觉真的很不错，也很适合你。你是一个软性子的人，所以就需要一个强性子的人来支撑一下。不然两个软性子的人，是过不到一起的。

但是强性子和强性子又有不同，有的比较功利，有的比较纯洁。我认为，朱迪.福斯特是比较纯净的。当然，这只是我不全面的看法，你最需要问的，是你自己的本心。

好了，先去把人接回来再说，就算是分手饭，也要吃的开开心心，不然人家回去败坏我的名声，说我对老乡招待不周。

你去吧，我还要再看看片子的剪辑。”

……

剪辑对电影来说非常重要，在电影史上还没有出现剪辑这个词语之前，电影就是一种非常普通的纪录生活状态的片子。

从头到尾都是固定镜头，沉闷无聊。

当然，偶尔有一些大师级的思想导演，他们会用最原始的拍摄方式拍摄出震撼人心的影片。

但是，依旧改变不了其沉闷无聊的本质。而称其震撼人心，震撼的是评奖委员会的心，却不是普通观众的心。

那个时候的电影，顶多是让人好奇一番，因为没有故事性，没有情节，新鲜感一退，也就没什么了。

影史上第一部真正的电影是1903年由埃德温．s．鲍特摄制的《火车大劫案》，片长仅六分钟，但却是电影史上的里程碑。

这部片子在电影技巧方面颇多创新之举，为日后的剧情片发展提供了典范。例如：摄影机突破了舞台剧的框框，不在固定的位置拍摄（摄影机安置于疾走的火车顶上拍摄歹徒抢劫情形，可见马上的歹徒与火车平行疾走）；

在画面构图上不但有深度感，且有强烈戏剧张力（片末歹徒在小丛林中分赃时，画面上可见一群警员自背景中悄悄向前景的歹徒爬近）。

更重要的是本片在场与场之间的剪接运用蒙太奇技巧，使全片风格显得统一而紧凑，建立起一般剧情片的结构雕型，是‘西部电影类型的开山作。

这部片子在美国和欧洲连放数年，引起大家看电影的兴趣，对于将电影发展成庞大企业功不可没。

自此，电影的发展一日千里，镜头的拍摄方式也越来越灵活，蒙太奇的手法也越来越多。

由此可见，剪辑是多么重要，是它让电影复活，也是它让电影腾飞。<