第743章 咱上面也有人 (2/2)

曾在南京博物院浸染颇久。他曾对我细细分析：有人善画大画，有人善画小画。郑板桥就是大画画得不如小画。“郑板桥对于太大的画吃不住。这次就是一张大画。”一个人画画，画手卷、册页和立轴方法会不同，早年、中年、晚年又不同，情绪好坏、身体好坏、应酬与否都会影响画面效果。但是，有一个基本的判断原则——“笔墨最本质的是笔性，是重要参照系。”衡量中国画一个千年不移的标准，就是气韵生动和骨法用笔。当一张画打开扑到眼前时，第一眼感受到的就是气韵。所以，没有实物放在眼前，光凭照片、电视屏幕等等，是难下定论的，除非是很恶劣的伪品。此外就是历经时代积累而形成的包浆，可以反映出一种时代气息。所以鉴定强调看原作，看笔墨在宣纸上渗透的感觉，看力度、金石气、卷气等等。

具体到这幅郑板桥的墨竹，萧平说打开一看，就是清代中期的纸和笔墨所特有的气韵。此外，这是一幅六尺整纸15平方尺的大画，看得出郑板桥不像画小画那样得心应手。郑板桥善用挑笔和剔笔，带有跳跃性。南京博物院就藏有一幅郑板桥《竹棘丛兰图》手卷，上面是非常典型的板桥风格：用硬毫，让人感觉到沙沙的声音；用挑、剔，有风动的感觉。现在的这幅《墨竹》，应该属于他的中等之作，估价在120万左右，“这是参照一般拍卖场的价格，我们从来也没有说过这幅画价值500万一语。”另外，他认为画旁的题诗“宦海劳劳误煞人，故乡千里隔风尘。如今老种家园竹，并有余荫盖四邻”写得颇有味道，且十分切合郑板桥的心境，造假者不可能有此水平。

有意思的是，此次各执一词的双方多年前也曾有合作。1985年由江苏美术出版社出版的《扬州八怪画集》，其中所有的作品便是由萧平鉴定，周积寅撰写作者简介。

高明好奇地问，大哥，那你觉得这幅拒称是500万元的郑板桥竹子到底是真还是假呢？

高中强笑笑说，专家们这些一争，我了吃不准了。

高明又问，那我的这一幅，真的就是就一钱不值了！

高中强说，话也不能这样讲，你的这一幅虽然是仿品，但属于高仿品，也有一些年头，还是具有一定的收藏价值的。

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