1979.第1979章 震撼与感悟 (1/2)

接下来的剧情很简单，她休息够后一跃而下跳到了一楼废墟之中，沉思片刻朝着那三具被她扔下去的丧尸走去，仔细检查了三具丧尸，包括死亡与未死亡的区别，然后所有所思的捡起地上的铁链，站起身来则发现不知不觉间周围十几具丧尸已经慢慢围拢了过来，浑身血淋淋的朝她嘶吼。

镜头忽然一转，变成了侧俯拍的大镜头描写，将下发奋力与丧尸搏杀的离纳入镜头之中。帅气而利落的格斗技巧、狠辣的动作，脸上沾染的血渍，直到镜头忽而一转，抵达了城市另一端，一声歇斯底里的尖叫拉开了属于艾莉森的战斗帷幕。

而后是艾莉森抢了车一路疾驰往最近能拿到武器的警局而去，当她走下车扛起砍刀斩杀了丧尸踏入警局，曾在《末日》剧组拍摄的第一场戏就以完整的方式呈现在众人面前。

安朵和艾莉森分别与丧尸的打斗都非常惊艳，但这些都比不过两人针锋相对的计较，杀意、战意、锐意勃发，眼神中那让人汗毛激颤的热血足以燃斗片的观众。

剧情在此时进入了一个小高潮，而接下来的剧情则越发的引人入胜。

伯特伦无愧于他金牌编剧的称号，他将每个镜头都剪辑得非常棒，剧情从铺垫到高潮无一不是万分吸引人的目光。每个画面与剧情的展示，无一不是证明这是顶端的电影大片。城市的毁灭、丧尸的到来、人性的崩塌、秩序的倒塌，导演在通过自己的镜头和故事，用或恢弘或震撼或悲惨的画面展示着他想要给观众看的一切。

而两个主演……

在电影开拍时最让人吐槽的【两个女主角撑不起如此大片】诸如此类的言语早已经消失，无论是安朵还是艾莉森都用她们的实力证明了自己。

不是一味卖弄性感或者身材的魅力，当剧情铺垫开来，两个角色的人性魅力在一点点的攀升、酝酿，两个角色都有来自自己的缺点，离看似温柔可爱下对人性的冷漠、艾莉森冷冽冰寒下的暴躁易怒，两个角色间的争执、抢夺、合作、厮杀，走出警局后被整个悲惨大环境所震撼而逐渐改变的过程，两个角色在逐渐的改变自己，伯特伦则通过她们的视线来表达更多的东西。

画面很震撼、剧情够吸引人、两个主演的表现非常棒，导演通过镜头也表达出了他的内心想法，后期剪辑十分精妙、后期特效震撼人心又逼真，总得来说用看一般大片的眼光去看这部片子已经成功了

“在这种题材上这部电影或许是一个很不错的作品。”谢尔德旁边的老友轻声淡淡的道：“但与《救赎》相比还差了一截，伯特伦想靠它去赢得今年的奥斯卡，显然不可能。”救赎更深刻的挖掘人心，而《末日》则通过画面展示世界，两者之间有区别也有差距。《末日》的剧情太大、格局太宽，导致导演或者演员不可能非常仔细细微的花费时间去展示每一个细节，而相对的它对于人内心的打动就没那么深刻，此时电影已经播到了一半，两个演员的确非常出彩耀眼，这部电影的剪辑也的确很棒、剧情什么的也ok，但如果是这样还是比不上《救赎》……

而奥斯卡更注重的是前者而并非后者。

“接着看吧。”谢尔德耸了耸肩回答：“事实上这部电影给我的惊喜已经很大了。”从一部被人批判的垃圾电影到现在众人认真的观影期待剧情，这已经有了变化不是么？思考着之前看过的海报，他出乎意料的没给出肯定答案，而是继续看着接下来的电影。

按照一般电影的顺序，电影前半部分可以看做铺垫，而后半部分则是整部电影的高！潮，就在众人猜测后面半截是否会着重描写人心以达到让观众内心记忆深刻的目的时，突然就整个末日的层次升级。

行道树变成巨木，遮天蔽日间将城市覆盖。小猫之类的宠物眨眼间吹气球一样变得比老虎还大，遍布在城市地底的老鼠成群结队的成了这个城市的主导者，它们疯狂的捕猎，将以往地球的主宰当成食物啃掉。

变异的物种、破灭的文明、数不尽的丧尸，这一切一切让这个末日越发绝望看不到生的尽头。

人类在濒临绝望之后会反击还是自暴自弃？答案是都有！

电影通过后面的剧情将两种人性一一展现了出来，两个主角不再一个劲儿的卖弄自己的武力值，伯特伦最擅长的人物、心理内心戏份在此刻得到了最好的发挥途径。

通过她们的末日挣扎，这惨烈而又真是无比的世界末日清晰深刻的展现在所有人面前。

而到了此刻，末日中的人类聚集地最危险的竟然不是丧尸和异种，竟然是止不住变化的人心和崩塌的世界观。人类花费数千年建立起来的文明在刹那间毁于一旦，秩序不再、法律丢弃，杀与被杀、如何活下去成了此刻最艰难的主题。

特别是女性，本就弱势的她们在末日缺乏了必要的武力值，话语权越发减少，逐渐变成了依附者或者是不得不依附。

生存、尊严，成了电影后半段的主题，当然这其中并不缺乏两个主角酣畅淋漓的打斗场面，她们从针锋相对、互相暗算到不得不合作，渐渐默契以对，整部电影在后半段的时候格局上升，给观影人的感悟也更多。

或许它不像《救赎》那样烧脑，让人恨不得看了一次看两次、三次，为它着迷疯狂，但当《末日》的所有剧情在导演的镜头下慢慢展现铺垫、爆发，回忆着之前剧情，竟给人沉重的