第十八章 秦元沛 (1/2)

说起明国乐坛，最出名的两家音乐公司分别是易迅音乐和天讴音乐，而在这两家之中，天讴音乐的资历相对来说要比易迅音乐老很多，真要说起来的话，天讴音乐的最早创建期要追溯到第二次世界大战结束后的第四年，也就是1942年，只不过那时的天讴音乐还不是现在这个名字，那时的天讴音乐叫做天地人和昆曲社，创建者是当时世界闻名的昆曲大师秦.裕桢。

第二次世界大战的主要参战国是美国与欧洲列强，虽说明国也有参战，而且还遭到了苏联的袭击，但是毕竟当时明国的唯一战场也在最北方，国内还是一片平和的。因此一场二战下来，不论是美国还是欧洲列强甚至是苏联都是各有损伤，唯有明国没吃什么亏，还在战后得到了苏联的赔款和美国的赠礼，明国一时间又成了世界各国的座上宾，毕竟实在是惹不起。

也就是在那个时候，秦.裕桢先生作为明国内部昆曲界的泰斗级人物，代表明国戏曲界拜访了诸多西方国家，通过文化交流的方式将昆曲的名声在全世界打响，同时也极大的拔高了秦.裕桢的个人声望。

回国后不久，秦.裕桢就创建了天地人和昆曲社，改变了戏曲界一贯的师徒传承方式，旨在建立一个完善的昆曲传承体系，让更多的人能够学到昆曲，并更好的将昆曲发扬光大。

只可惜秦.裕桢先生的身体状况并不是很好，在创建了天地人和昆曲社之后不过五年，秦.裕桢先生就因为心脏病突发而去世了，之后，天地人和昆曲社便迎来了第二任掌舵人，秦.裕桢的小儿子秦荣和。

秦荣和从小便受到了秦.裕桢精心的培养，虽说艺术水平还达不到秦.裕桢的高度，但是放眼全明国，其水平也是无人可质疑的。在接过了秦.裕桢传下来的重任后，秦荣和一心扑在了昆曲社上，想要将其发扬光大，只可惜，秦荣和的运气并不好，不过四年，轰轰烈烈的音乐改革便在美国兴起，并且迅速席卷了全世界！

这场音乐上的革命，彻底打破了过去冗长的乐曲表现形式，对音乐进行了重新的定义，并最终形成了现在流行乐的雏形。

在音乐改革的浪潮冲击下，传统戏曲遭受到了严峻的挑战，虽然老一辈人还是喜欢戏曲的表现形式，但是对于年轻人来说，新音乐才是他们所热衷的。毕竟相较于一场下来短则近一个小时，长则两三个小时的戏曲来说，新音乐一首歌不过数分钟，最长的也不过十几分钟，这样的快节奏才更容易获得年轻人的欢迎。

随着新音乐在年轻人中的兴起，戏曲的接受度开始出现了快速的下滑，没过几年，传统戏曲就面临了日薄西山的危机，虽说有着国家硬性的法律保护，传统戏曲不太可能彻底消亡，但是长此以往，等到几代之后，哪怕传统戏曲还有着传承，但若是没人看，那跟消亡也没什么太大的区别。

身为天地人和昆曲社的话事人，秦荣和自然也意识到了新音乐对昆曲的恐怖影响力，于是在约谈了戏曲界的诸位泰斗后，秦荣和率先举起了戏曲改革的旗帜，希望可以在昆曲中融入一些新音乐的元素，以此来增加昆曲的受众。

只可惜，搞了小半辈子昆曲的秦荣和在尝试了数年后也没能真正的将新音乐融入昆曲之中，所做的作品既没了昆曲的味道也没有新音乐的精髓，压根就不可能用以传播，烦恼的秦荣和最终做出了一个决定，那就是找一些在新音乐上造诣非凡的后起之秀，让他们加入昆曲社，两方合力，总比一个人闭门造车更有成功的可能。

做好了打算的秦荣和第一件事便是改了天地人和昆曲社的名字，天讴乐曲社就此取代了曾经的天地人和昆曲社，而秦荣和也很快如愿以偿的找到了愿意加入的新音乐制作人。

只可惜，秦荣和没有想到的是，在天讴乐曲社加入了新鲜血液之后，昆曲并没能如他所想的那般浴火重生，反而加速衰败。新音乐的制作者们本意也是想要让作为国粹的昆曲能更进一步，可是他们更偏向于新音乐的制作方式却使得他们的作品完全脱离了昆曲的范畴，严格说起来，他们的作品应该是附带了部分昆曲特色的新音乐作品，令人没想到的是，这样的作品一经推出，立即引起了明国国民的广泛关注，新音乐也更加的受到了国民的欢迎，而在这其中，昆曲彻底成为了点缀。

到了二十一世纪，天讴乐曲社也早已改名成了天讴音乐，而曾经天讴的精神象征昆曲也已经彻底被天讴所放弃，秦家人为昆曲努力了三代，最终的结果却是失去了天讴，而昆曲，也早已没有多少人愿意花时间去倾听了，或许还会有些人，但，终究只是一小群受众。

从秦.裕桢到现在，秦家已经传了四代，这一代秦家只有唯一的一个传人，他就是如今明国戏曲界的泰斗之一，同时也是天讴音乐的音乐总监——秦元沛。

秦家在第三代，也就是秦元沛父亲的时代失去了天讴的拥有权，虽然如此，秦元沛的父亲却没有过多的不满，毕竟那个时候的天讴已经不需要昆曲了，而秦家也在交出天讴的同时得到了足够多的好处，之后秦元沛的父亲便开始认真的培养秦元沛，虽然天讴没了，但是昆曲不能丢，这是秦家三代的坚持，也是戏曲界各个剧种传承人的共同坚守。

秦元沛从小学习昆曲，但对流行乐也并不排斥，反倒因为天讴的原因，秦元沛有的时候对流行乐反而比对昆曲还要