经典的时候,一定是将配属的和弦一起表现的,这应该是一个整体。”卓杨嘴上和兰德聊着,手底下却没有停。
“我甚至有时候觉得,许多主旋律其实是为了配合着和弦的表达,尤其是在行板的时候,你听啊……”
“如果我把左手和弦停掉,只表现乐曲的主旋律,你再听啊……,你瞧,曲子还是这个曲子,但它又不是这支曲子了。”
“其实乐章中没有那么纠结,只有主旋律必定不成曲,和弦不影响曲调,但它决定乐章的生命。对于和弦的表达,必须能随时拿来便用,信手转换不能毫无准备。无论是低音、高音,无论是大调小调,无和弦不乐章!”
卓杨侃侃而谈,再扭头看去时,卡尔·兰德已然呆立而坐。
《c小调革命练习曲》进入爆发式情感宣泄的乐章b部,恢弘壮阔的英雄主义气概。
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