第二百三十九章 “本源世界”前奏一 (6/11)

比如主角在副本中，相对于主场景，智慧性格得到蜕变，而这个蜕变，在出了副本后，又严重影响主角在主场景的发展。

比如有人在主场景中设计阴谋，准备副本中陷害或者杀害主角，并得到各种好处。就要让主角在副本中破解阴谋，甚至反杀，反而得到对方的好东西。

比如主角在主场景中要打某个敌人，但是因为实力不足，那么在副本中得到秘笈，提升技能，或者得到什么重要装备，或者装备在副本中得到升级，出去后完成目标。

比如主角被追杀，被迫或者误入某副本，在副本中遇到被封印修为或者因为重伤在副本内修养的高手，主角帮助了这人，这人成了主角伙伴，出去后一起干掉追杀主角的人。

副本本身就是冒险线，这个冒险线也可以和进入副本前后的主场景融合到一起。

有些副本里面还能够发现主角的身世相关的资料，特别是如果进了这个副本，主角的血脉起到作用了，这来到了副本里面就最好发现一些线索，或者是真相（哪怕假象也行），让主角身世线往前推进一步。

有时候设定的副本里面的东西比较重要，比如说像虚天殿中得到的虚天鼎，原虚天鼎曾经拥有的势力等就可以引出来，这就是势力线。

很多时候在副本里面自然也会有后宫，在副本里英雄救美，后边还可以有个新的发展。

总的来说，前边如果有一些副本相关的伏笔，在副本里面，就要把它解决掉。

进入副本之前，主角的需要的一些东西，然后到副本里面，也都要说明这些东西的作用什么的，也就是说把之前做铺垫的各种坑，在副本里面解决，哪怕填不平，留给下次继续填，也要填一下。

第四，副本之间要做好间隔，最好在主场景中进行一定的调整和发展后，再进入新的副本。

一个副本结束之后，不管这个副本写的多么精彩，读者多么喜欢，哪怕下一个副本和这个副本关系密切，最好也让主角跳出副本，在主场景中，将主线以及必要的支线发展一下，免得读者疲累，也让读者别忘记了主场景。当然，一张一弛，文武之道，主角也是需要休息的么。

在主场景中消化上个副本主角的收获，比如将上个副本突破的境界稳定下来，和副本中认识的新伙伴、后宫做一些交际之类，甚至修复上个副本损坏的装备，养好上个副本中收的伤。

在主场景一定程度消化了上个甚至上上个副本的收获，并适度推进主场景的主线和适当支线的发展之后，然后再用前边的一些办法，铺垫一个新的副本，这样循环往复。

当然就像前边说的，每一个副本都要有它一定的重要性，有它的独特性，有它的契合性，有它的私密性等。

第七部分场景的转换

正如之前所说，副本是特殊的场景。那么关于副本的转换技巧，在场景转换中，也可以参照使用。

不论男频小说还是女频小说，是快餐小说还是所谓有深度小说，是灵异推理还是玄幻仙侠，都会用到场景转换，甚至是主场景转换。

在场景转换之前，事先将去的新场景，通过各种手段做一些铺垫介绍，甚至设置一些面对主角的陷阱等，让读者对新场景的情况产生浓厚的兴趣，也能够有效提高作品的黏性。

《芈月传》中，主角芈月要远离秦国，去燕国。不但很久之前就做了一些铺垫，在即将去之前，还安排了几手。

仇人国相夫人和芈月的关系，过去后凶多吉少。

惠文后还给燕国国相夫人发去信件，要求干掉芈月，这是在芈月的棺材上再钉上一根钉子，使得她过去后的前景，凶恶异常。

于此同时，主角的盟友和亲近人物，也纷纷登场，比如深爱芈月的义渠王的触角深入到燕国。比如苏秦到燕国，比如深明大义的国相等。

诸多之前的熟人，加上芈月去燕国的时候带的儿子侍女等人，使得燕国虽然是新场景，实质成了旧场景的延续，不但有了新场景的新鲜感，又有了旧场景的亲切感。

结语：副本和场景的转换，作为双刃剑，怎么重视都不为过。写的好，大大拓展作品深度和长度，写的不好，又会写崩。

总的来说，就是做好铺垫和强调，每次转换尽量做到自然；每次转换都有转换的必要性、独特性、契合性，对作品的发展起到进一步推动；转换前和刚转换时，当成小说开头写成精彩的龙头；转换后再回主场景，要消化一下之前的收获，不要随便多次转换。”

“当然本人根据个人多年研读小说，分析小说的经验，写了如上内容，希望能够对创作小说的诸位童鞋，起到一定效果。不足之处，在所难免，还请谅解。”

秦凯呵呵一笑。

“最近新‘起点’刚刚建立，女频好像也很火，那我就仔细给你们讲讲。”

秦凯好像来了兴致，滔滔不绝地说了下去。

“男女主角。她有一个非常雅致、非常美的名字，象什么小倩、梦婷、丽晴之类，而她的容貌、身材、气质、修养、风度，门门都打一百分，决不会辜负这么一个诗意盎然的名字。她的眼睛尤其出色，含羞带笑，似醉欲眠，不只妩媚动人，简直就会说话。而她的职业，也与她的高雅气质相符合，可以是大公司秘书，也可以是深受学生爱戴的教师，或者索性就是一