第132章 电影配乐 (2/3)

方岩一直睡到第二天中午。他写出了大师级的作品，感觉像生了一个孩子，既疲惫又满足，还带着持续不断的欣喜。

醒来时，袁媛正笑眯眯地看着他。她从桌子上端来一个大餐盘，上面装了煎肉、火腿片、半熟的鸡蛋，吐司，还有一大杯放了冰块的橙汁。她把餐盘端到了床前。

“给你吃好吃的。”

这是什么待遇，坐月子吗。方岩赶紧起床，说：“你听听这首曲子。”

袁媛问：“写给老赵的？”

“算是吧。”

老赵的问题并没有真正解决。方岩等几天再联系潘曦。让潘曦照顾老赵几天，或许，两个人能和好也说不定。

星期二，钱宁又去了吉卜力公司，还带回来一个消息。4个人在外头吃晚饭。

“方岩，宫崎骏想跟你聊聊，明天一起去吉卜力吧。”

“聊啥？”

钱宁的脸上浮出了淡淡的红晕，嘴角上扬，露出了小小的酒窝。她有些不好意思地笑着说：“是我自作主张了，你别不高兴啊。”

这丫头忽然很温柔，方岩不太习惯。

“上一次，宫崎骏、铃木敏夫两位听了你唱歌、弹琴，好像很喜欢。今天，宫崎骏对我说，想让你给他的电影录音。录吉他。”

“没问题啊。”

“我告诉宫崎骏老先生，你是一位作曲家，可以给电影做配乐。我找了何煜演唱会的视频给他看，他很感动。”

“电影？”

“电影配乐，本来就是公司的业务里的一项。你能和宫崎骏合作，对你自己的未来发展也很有好处，所以我就说了。”

这是好事儿，怎么会不高兴。

不过……

方岩问：“宫崎骏的电影，不一直是久石让作曲吗？”

久石让已经67岁了，是曰本的电影配乐大师。他不仅与宫崎骏有良好的合作关系，还包揽了著名导演北野武的作品。比较著名的还有《入殓师》、《东京家族》、姜文的《太阳照常升起》等等。

久石让的个人抒情风格很鲜明，偏流行，有点儿nee的感觉。

钱宁点点头，说：“是的，久石让一直是音乐监督，他们的关系很好。所以宫崎骏也有些犹豫。”

“……”

电影配乐？这首刚写完的《斯普特尼克》就很合适。

吃过晚饭，方岩、袁媛、钱宁继续逛街。冯璐却跑回酒店的房间里。到了晚上，冯璐捧着笔记本电脑，给方岩看。她弄了一个word文档、一个歌曲列表。

“这是电影配乐的资料，我刚整理好的。”

“啊？”

“我是你的助理。”她认真地说。

“……谢谢。”

冯璐现在每做一件事，都要强调一遍“我是助理”。

方岩看文档，2万多字。

“电影配乐指在电影作品中出现的主题音乐。一般应配合情节发展……”

冯璐不懂音乐，她把网络上的百科、新闻分门别类，都复制了下来，虽然很整齐，却没什么用。但是，音乐列表做得不错。

卡特·布尔维尔（carterburwell），科恩兄弟的御用配乐大师，伟大的电影《大地惊雷》（truegrit）的作曲，一首《tkedflee》（恶人逃跑）钢琴曲主题极为迷人。

派屈克·道伊（kdoyle）也是大师，《理智与情感》中《e》（父亲的最爱），温馨宁静。

还有好莱坞的宠儿，作曲家汉斯·季默（er），《蝙蝠侠黑暗骑士》中的《auardian》（警惕的守卫）气度恢弘，轰隆隆的爆炸。

极简主义作曲家鲁多维科?艾奥迪（ludovicoeinaudi），简单而惊艳。还有一连串大师的名字。

音乐是电影的重要维度，像是与电影的故事情节、镜头、剪辑平行的一条线索。电影工业成熟之后，也诞生了无数经典的音乐。

配乐始终在电影中处于从属地位，但是出色的电影配乐，单拎出来也是独立、完整的作品。

周三中午，方岩和钱宁坐地铁，去了吉卜力公司。这一次，平田庄太没有来接，新项目开工，他也忙起来了。

列车在铁轨上咣当咣当地前进，细密的雨滴横扫过玻璃车窗，留下一道道清澈的痕迹。

钱宁坐在椅子上，戴着耳机，一遍一遍地听《斯普特尼克》的吉他录音。很安静，很孤独，深邃得让人着迷。

像窗外的雨一样真实。她只想融化在音乐里。

“呼……”

不知不觉，眼角变得湿润。钱宁转过头，用细长的手指悄悄抹掉泪水。感觉很好。虽然，说不清是甜蜜还是失落。

身边，方岩正在低头玩儿微信，并没有发现她的情绪波动。钱宁偷偷看了一眼他的手机，方岩在和杨震宇聊天。

方岩说：“谱子发你邮箱了。你今天就给小胖吧。”

杨震宇回：“好的。死胖子在玩儿游戏。”

无名酒馆一片繁荣的景象。在阁楼上，孔磊瞪着一对金鱼眼，抱着手机玩儿游戏，美得不轻。

“呵呵呵。”孔磊乐了。

闻婧坐在一边弹琴，其实是发泄不满，叮叮咣咣的狠砸琴弦。

方岩重新手写了一遍《斯普特尼克》的五线谱，又拍了照片。杨震宇收到邮件后，把乐谱打印了出来，拿在手里，趾高气昂地来到酒馆。

“胖子，别玩儿了，别玩儿了。”杨震宇拍孔磊的胳膊。

“马上，一分钟。”

“……有任务，师父给你留作业了。”

“作业？”