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配角的立体感也有所不足。开篇为了拉穿越而来的主角们入戏，配角们纷纷大献殷勤、媚眼横飞，搞的王爷不像王

爷，太傅也不像太傅。亲切感是出来了，但是真实感却被冲淡了。虽然这样的人物处理也符合了轻松搞笑的风格，然而

按一部以开皇和大业年间为背景历史剧来看，还是不免让人有些失望的。

总的来说，穿越的套路和轻松的风格冲淡了历史的真实感，主线间需要注意相互呼应。就这么多了，个人观感，难

免有失偏颇，告罪。

〖这个贴子最后由　6厘　在　2006-12-053　重新编辑〗

t大大的意t见

定位——也说商业创作

拿《大业英雄》说事儿

就个人而言，我非但不反对，反而是欣然看着网络原创这块市场商业化得如火如荼。玄幻也好武侠也好架空也好，娱乐性是第一位的要素，因为其本质就是倾向于商业化的。商业化并不是罪过，这个行业要吸引更多的精英要产出更好的作品，就应该有更大的市场更多的消费者，以及更成熟的赢利机制。

中国电影发展了一百年，终于有了《英雄》。我们的原创小说还需要多少年，才会有《哈利波特》？

《哈利波特》的成功绝非偶然，这当中有作者个人的积累、选择与运作，也有市场成熟的契机。我们的原创作者不妨仔细思考，当我们一心想要贴近商业化想要圈钱获利大收其成的时候，我们的操作手法符合商业原则了么？

我担心的看着很多想要“向市场要利润”的作者，要么不肯放下身段，遮遮掩掩的犹疑在文学与商业之间，妄图同时讨好小白与老鸟；要么放弃自我太彻底，一味降低水准，一味就能迎合市场。

以上两种都不应该是成熟的做法。近来看《大业英雄》，则两种感觉俱备。一方面作者自娱自乐的作着历史考证、细节建构的工作，以图加强作品的严肃性；一方面却以俗套的故事、浅白的情节、弱智的人物展开故事，以图吸引喜欢快餐的读者。

我的感觉是《大业》的作者虽然做好了市场化的准备，却并没有真正的定位准确。

看论坛上的留言，似乎作者颇有名气；看《大业》的文字，确也能见到不俗功力。但所有的一切，又都被那摇摆不定的模糊定位，和一味的迎合与滥俗给倒了胃口。

显然作者是想写一个卖座的、能让人轻松阅读的快餐故事。但即使这样的故事，即使只是想给予读者快感并吸引他们一路读下去，也不仅仅只是翻以往用滥的情节、写几个貌似有型的主角、编造几番通俗的宫廷斗争与轻巧战斗就可以做到的。借用华山某大婶的话来说，那就是良家妇女想下海为娼，但娼也有自己的门道，不是脱了衣服就入行的。

任何一个作者，尤其是定位好了想要做好商业作者的人，我觉得首先应该问自己三个问题：

第一个问题：写给谁看？

这是个找客户找市场的过程。

这个问题作者应该已经想得很清楚了，显然他就是要写给小白们看的。

我擅自揣摩他的想法来定位这个客户群体的特征：

1.　故事一定要节奏明快，拖拖拉拉的不看，语言太过于华丽以致于影响到阅读的绝对不看；

2.　悲剧不看，如果有悲剧，也一定只能是小打小闹无伤大雅，绝对不能把主角伤筋动骨，比如少个胳膊死个女人什么的；

3.　一定要够爽，主角太懦弱不看，不能持续获取胜利不看，不能快速提高能力的不看。

作者应该正是秉承了这样的想法，所以开局两三下把主角丢进了古代，根本懒得解释原因，直接跳过了他们可能会有惊惶无助，迅速安排他们结交了一干当朝权贵，让他们第一时间表现出非凡的才能智慧，直接进入朝堂争霸的核心范围。这样的铺垫仅用了一万多字，节奏简直已明快到了极致。

也正是秉承了这样的想法，主角轻轻松松就隐隐然成为排名第一的好汉，看他能两三下打得张须陀还不了手，估计要废掉第一条好汉宇文化及怕也不是难事。而且当年就连《我是大法师》这样的yy鼻祖都交待了主角是因为地瓜吃得多所以才有了无限法力，现在孟庆这厮一身蛮力，则连来历都懒得交待了。看孟庆一日三迁的升官势头，看战斗之轻巧简单看宫廷之单纯可爱，看n们i低到天怒人怨的超凡境界，整个故事已不可谓不yy。

至于悲剧，从看完第一章开始，就知道完全不可能了。是的萧齐是死了个女人，但那几乎只是个道具，毫无感情用以制造冲突的道具而已。她的死，于萧齐而言有了冷酷和报复的理由，于读者而言却没有伤心失落的痛苦，简直皆大欢喜。

可是，写成这样，就一定是我们的客户要看的东西了吗？

我们可爱的小白读者们，他们为什么爱看邪神爱看升龙爱看三少的那些故事？他们喜欢的，就一定是yy，是喜剧，是快餐，是弱智，是反复出现的滥俗情节么？

显然不是，他们是为了追求那些元素背后的东西。

正如消费可乐不单纯是为了“喝水”，而是为了“解渴”甚或更进一步“年轻时尚的感觉”；消费名表不单纯是为了“报时”，而是为了“身份的象征”甚或“生活的方式”。

消费yy的、快餐式的、轻松易读的网络原创小说，他们是为了追求什么？

这就引出